❶骈文的出现和流行
南北朝时期文坛上的重要现象就是骈文的出现和流行。
骈文是一种具有均衡对称之美的文体，它实际上是广义的散文的一部分，但它与散体单行的狭义的散文相对比有明显区别。
骈文的主要特征有四:对偶、用典、声律、辞藻。如果一篇文章四点具备，就是成熟的骈文了。
刘宋时期可视为南朝骈文形成期。此时骈文四特征都已具备。对偶，俪采百字之偶: 用事，大明泰始中文章殆同书抄；辞藻，铺锦列绣，错彩镂全；声律，别宫商，识清浊。此期骈文优秀作者为颜延之、鲍照和范晔。颜之骈文有《陶征士诔》，范晔《后汉书》的论赞全是骈文。最著名的是鲍照的《登大雷岸与妹书》。
齐梁以后，是南朝骈文的成熟期。此时声律说已发明，骈文更是进入了骈偶精工用事绵密、声律严整、辞藻丽靡的阶段。自沈约、谢朓、王融、任昉、江淹以及萧衍父子们，几乎所有文人都能写骈文。其中名篇如孔稚珪的《北山移文》、吴均《与宋元思书》、陶弘景《答谢中书书》均为骈文写景佳作。这一时期即使理论著作文章，也多以骈文写成。刘峻的《辩命论》、《广绝交论》，典实充沛，词语精工。体大思精的文学理论名著《文心雕龙》， 更是骈文空前绝后的杰作。此期还有梁代丘迟的《与陈伯之书》，义正词达，情文并茂。 此文先责以大义，又晓以至理，又动以真情，以美丽的文辞描写故国如画的春天，娓娓道来，纸短情长，确能打动人心，终使陈伯之率八干叛军俯首归降。
骈文至徐陵、庾信，达到高峰。此时属对更工，几乎全篇骈偶，而后代骈文流行的四、 六字隔句对也大幅度增加。用事不仅绵密，且更妥帖自然。声律上不仅平仄相对，而且上下联相粘，多能做到全篇平仄谐调。辞藻上更是“丽藻星铺，雕文锦缛”(李昶《答徐陵书》),美不胜收。尤其庾信入北后的《哀江南赋序》，不但在艺术形式上达到南朝骈文的巅峰，而且其故国乡关之思、身世之悲与兴亡之感都动人心魄。被杜甫称之为“暮年诗赋动江关”(《咏怀古迹》)的程度。
南朝是骈赋成熟定型的时期。其表现形式是对偶精工、事典博赡、声韵和谐、藻饰华丽。对偶精工除了指赋中几乎全为对句，还指对偶的方式更加多样。《文心雕龙·丽辞》 中就总结有言对、事对、反对、正对四类，实际还可细分为多种，如当句对、隔句对、双声对、 叠韵对等等。典事博赡是指用典绵密，连篇累牍，如鲍照《舞鹳赋》云:“当是时也，燕姬色沮，巴童心耻。巾拂两停，丸剑双止。虽邯郸其敢伦，岂阳阿之能拟。入卫国而乘轩，出吴都而倾市。”除首句外，连用燕姬、巴童、邯郸倡、阳阿曲、卫懿公、吴阖闾六个典故，以衬托鹤舞之美。声韵和谐是指南朝骈赋不但注意押韵，到了梁陈时期还注意到了平仄相对，并基本做到除虚字、双音词中的首字可以不对外，其他音节都平仄互异，具有抑扬有致的音韵美效果。藻饰华丽是指注意字句雕炼，词语尖新，绮丽华美，绚烂多彩，如梁元帝《采莲赋》云:“紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于时妖童媛女，荡舟心许。 鹢首徐回，兼传羽杯。棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延移步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。故以水溅兰桡，芦侵罗。菊泽未反，梧台迥见。荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江诸。”
南朝骈赋在内容上有其独特的时代特点。由于帝王士族文人的作者居多，加之他们的偏安心态和悠闲生活，因此造成此期骈赋内容比较狭窄，或为应命奉诏之作，或描写宫阃深闺物事，以体物抒情小赋为主流，取材纤细柔弱，形象绮丽艳冶，格调细巧尖新。但是，南朝也出现了少数感情深厚、气势流畅而又精工奇隽之作，成为千古流传的住构，尤以鲍照《芜城赋》和江淹《恨赋》、《别赋》为翘楚。
鲍照《芜城赋》写广陵城的盛衰兴废之变：元嘉末年之前的广陵，一派繁华:两次兵燹屠城后的广陵，满目荒凉。面对如此昔盛今衰的巨变，作者发出了人世沧桑、世事无常的深沉感慨:“天道无常，吞恨者多！”全篇对比强烈，震撼人心:铺张扬厉，极力谊染:对仗工整，抑扬铿锵；辞藻绚烂，撩乱耳目:被评为“雕藻淫艳，倾炫心魂”(《南齐书·文学传论》) 毫不为过。
江淹的《恨赋》与《别赋》，典型地表现出南朝骈赋的美文风采。前者写人世种种遗恨，后者写人生样样离别，都写得声情并茂。全篇以四六对句为主，骈对精整而又不失活泼流动，辞采绚丽而又情感深挚，用典精当而不冷僻，声韵严整而又和谐，如:“或有孤臣危涕，孽子坠心；迁客海上，流戍陇阴。此人但闻悲风汩起，血下沾衿；亦复含酸茹叹，销落湮沉。”(<《恨赋》)“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠， 秋月如珪，明月白露，光阴往来。与子之别，思心徘徊。”(《别赋》)都是精雕细琢的千古名句。
南朝骈赋的精致化特点，直接为唐代律赋的产生奠定了坚实基础。在此基础之上，出现了唐代“限韵”“限字”、“限句”的工整律赋，就是有渐而然的了。
❷骈句和骈文的平仄特点总结如下几点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文全篇文章的句脚都要走马蹄律。【平仄仄平，或：仄平平仄】
例如:
腾蛟/起凤，孟学士之/词宗；紫电/清霜，王将军之/武库。
①蛟-凤；士-宗，电-霜，军-库，本句中相邻节奏点上的字有平仄交替。
②蛟-电；凤-霜；士-军；宗-库，对句同位节奏点上的字是平仄相对。
③宗-库，对句句脚上的字的平仄相对。
骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，马蹄律即是这个环境下，针对骈文句脚字平仄而言。它首先注重在一个骈对单位之内，其每句的句脚平仄要相对。若起为平，对即是仄，这是它的第一个规则。在这个规则之后，还要注重两个骈对单位之间的句脚字平仄协调。而这个协调方式，亦始终处于“对”的概念之中，即前一个骈对单位的句脚字的平仄，与后一个骈对单位的句脚字平仄相对。如以文章的横排版式来看，即“平，仄”（即第一个骈对单位的句脚字平仄），“仄，平”（第二个骈对单位的句脚字平仄），如此即是马蹄律。骈文不可能仅此四句，再往后，第三个骈对单位又与它前一个单位（第二个骈对单位），在句脚字上发生“对”的关系，如此循环往复。所以，马蹄律的关键就在开始时的一个骈对单位之中。如开始时的骈对单位（两句）不能做到句脚平仄相对的话，则以后无法继续。
让我们先来看看唐代极负盛名的骈文《讨武氏檄文》：
伪临朝武氏者（仄），性非和顺（仄），地实寒微（平）。昔充太宗下陈（平），曾以更衣入侍（仄）。洎jì乎晚节（仄），秽乱春宫（平）。潜隐先帝之私（平），阴图后庭之嬖bì（仄）。入门见嫉（仄），蛾眉不肯让人（平）；掩袖工谗（平），狐媚偏能惑主（仄）。践元后于翚huī翟dí（仄），陷吾君于聚麀yōu（平）。加以虺huǐ蜴为心（平），豺狼成性（仄）。近狎邪僻（仄），残害忠良（平）。杀姊屠兄（平），弑君鸩zhèn母（仄）。人神之所同嫉（仄），天地之所不容（平）。
犹复包藏祸心（平），窥窃神器（仄）。君之爱子（仄），幽之于别宫（平）；贼之宗盟（平），委之以重任（仄）。呜呼！霍子孟之不作（仄），朱虚侯之已亡（平）。燕啄皇孙（平），知汉祚zuò之将尽（仄）；龙漦chí帝后（仄），识夏庭之遽衰（平）。
敬业皇唐旧臣（平），公侯冢子（仄）。奉先君之成业（仄），荷本朝之厚恩（平）。宋微子之兴悲（平），良有以也（仄）；袁君山之流涕（仄），岂徒然哉（平）！
是用气愤风云（平），志安社稷（仄）。因天下之失望（仄），顺宇内之推心（平），爰举义旗（平），誓清妖孽（仄）。南连百越（仄），北尽三河（平）。铁骑成群（平），玉轴相接（仄）。海陵红粟（仄），仓储之积靡穷（平）；江浦黄旗（平），匡复之功何远（仄）？班声动而北风起（仄），剑气冲而南斗平（平）。喑呜则山岳崩颓（平），叱咤则风云变色（仄）。以此制敌（仄），何敌不摧（平）；以此攻城（平），何城不克（仄）！
公等或居汉位（仄），或协周亲（平）。或膺重寄于话言（平），或受顾命于宣室（仄）。言犹在耳（仄），忠岂忘心（平）？一抔之土未干（平），六尺之孤安在（仄）？倘能转祸为福（仄），送往事居（平）。共立勤王之勋（平），无废旧君之命（仄）。凡诸爵赏（仄），同指山河（平）。若其眷恋穷城（平），徘徊歧路（仄）。坐昧先机之兆（仄），必贻后至之诛（平）。试看今日之域中（平），竟是谁家之天下（仄）！
仔细观察下这篇千古骈文，其中“伪临朝武氏者”这句是散句，现在我们一起来看看这篇文章每个句子的句末字平仄的玄妙。除起句与尾句的脚末平仄为单起单收之外，其余脚句平仄大抵是“成双”的，如把脚句字的平仄排列出来，即为：仄平平仄仄……仄仄平平仄。 这样看就明显了。而这样的骈文脚句平仄安排，几乎一丝不苟，这就是走马蹄。由此可见，骈文的句脚平仄一定符合马蹄律！
❸骈文、骈赋的写作布局谋篇:
布局谋篇就是把所掌握的素材合理的安排在辞赋之中，而其中的每一环节都应用最为合理的方式方法，并且把所铺陈的内容有机的整合为一体，就是布局，就是谋篇。要学习骈赋的章法可以参照格律诗的结构规律:起、承、转、合。
一篇文章的段落如何安排最好？就赋而言一般分为首（起）、腹（承）、腰（转）、尾（合）四个大段。腹腰段，又可以根据需要表述的内容的多寡来决定到底再分为几个小段。在旧塾中有这样一个口诀：首起势，腹中细，腰下收，尾回契。龙扬气脉需雍泰，内涵虚实层层替。文章欲结引回笔，渐收再望深无底。
我们可以这样去理解这个囗诀：
①“首起势”——首势备象，为文之先也。这是说一篇文章的开篇要具备气势不凡的景象，不能弱而乏力。这是做文章的先决条件。
②“腹中细”——文腹之物，细实为佳也。这是说安排腹段的内容时，要有详尽细致与生动的描写为佳。
③“腰下收”——腰下即尾，将收不结也。这是说在安排腰段内容时，应该为尾段打下基础，但是要点到为止，因为“腰”毕竟不是“尾结”。
④“尾回契”——做结相契于首也。这就是所谓的“豹尾”之法，结尾要与开篇前后呼应。
口诀接下来的四句“龙扬气脉需雍泰，内涵虚实层层替。文章欲结引回笔，渐收再望深无底。”是对前面的补充与加深。
①“龙扬气脉需雍泰”——龙首之势，在壮在阔，于泰于雍。其又以雍泰又上者也。这句的大抵意思就是说，开篇起势有壮阔的写法，也有偏重于雍泰的写法，但是以具有雍泰一类的气质为佳。
②“内涵虚实层层替”——腹段虚实替也。尽实则郁结，多虚则见妄。此句是指腹段的内容不能全部细写，否则容易给人以气滞琐碎的感觉；也不能太多虚写与笼统的描述，否则会给人以虚妄不真的感觉。要注意虚实相结合，层层相替。
③“文章欲结引回笔”——将落之初，如蜂腰渐束。这句是说渡结段，即在文章收结之前，应有一个过渡，如同蜜蜂的腰部，渐渐向下收拢。
④“渐收再望深无底”——再者，复也。做结勿顿，若环溪回溯，而后入渊。这句是说的尾段，就是说文章结尾时，要回护主题，不能散，不能乱。如溪汇深渊，让人回味无穷。
❹骈体文创作要注意的事项:
1、要转换角色，忌求大求全
2、要内容简洁、忌喜冷好偏
3、要有古味
4、要契合时代，忌新词乱用
5、要突出特色、忌堆词砌句